[Bodas de Caná]

Notas: Inscripción manuscrita a lápiz, de I. Rosell, en el borde inferior izquierdo: El dibujo orig.l de Murillo (segun el Sr. Carderera)
Acompañado de una carta autógrafa de V. Carderera en la que explica las razones de su atribución a Murillo
Tít. de Barcia: El milagro de la multiplicación de los panes
Barcia lo atribuye a Murillo, lo relaciona con la pintura del Hospital de la Caridad (Sevilla), destaca las torpezas del dibujo y descarta que fuera copia de la pintura sevillana
Lafuente Ferrari rechaza la atribución a Murillo, afirma que no es copia de la pintura; echa en falta la dulzura y elegancia características del sevillano y afirma que es dibujo anterior, de otra mano, del que Murillo pudo inspirarse; por la fuerza y rudeza de los personajes se inclina a pensar en Herrera el Viejo, del que existió una pintura del mismo tema, cuya copia se encuentra en el Palacio Episcopal de Madrid
J. Brown lo descarta como obra de Murillo considerándolo una copia de su pintura
Copia digital : realizada por la Biblioteca Nacional de España
Referencias: Barcia, 345
Referencias: Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces, en: Archivo español de arte y arqueología. T. XIII (1937), p. 48-53
Referencias: Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles, p. 7, lám 48
Referencias: Brown, J. Murillo & his drawings, p. 185, x-6
Lafuente Ferrari fecha la pintura del mismo tema de Herrera el Viejo para el Palacio Arzobispal de Sevilla, en 1647; Gaya Nuño situa las pinturas de Murillo para el Hospital de la Caridad, entre 1671 y 1673